剧情简介
影片围绕塞缪尔・贝克特 1957 年的戏剧《终局》构建了三段关系：一段发生在盲人与他的女儿之间；另一段关于两名演员排练这部戏剧的过程；第三段则讲述一名男子为失明的母亲朗读《终局》，却发现剧本内容与他们的生活如出一辙。导演阿莱霍・莫吉兰斯基保留了《终局》中大量的动作设计与结构框架，又巧妙地以重复性的喜剧桥段和配乐为其松绑。 惊喜与顿悟在影片中不断涌现 —— 一场构思精妙的网球戏、一个源自马丁・雷尔特曼电影的圈内笑料，无不令人愉悦。这部佳作也印证了潘佩罗影业的常客劳拉・帕雷德斯是当今最杰出的演员之一。
观众心声
Hiiff#07 如同中文片名一样，电影是由多重篇章的复杂结构拼贴而成，多段落视觉和听觉的融合很奇妙，营造出的氛围和情绪也让人欣喜
2025.12.5#HIIFF 7th于三亚博纳影城。形式大于内容，给我的感受非常割裂。很喜欢排练场景中女演员的表演，最后长镜头的独白让人非常触动。弹钢琴母亲与儿子的相处与分离也很好看。但是这部电影的主线，盲人与女孩的故事，真的喜欢不起来，表演有点浮夸，人物有点讨厌，在夕阳下莫名其妙的一段舞…
#hiiff 3.5 演员很棒 歌也是
8.1 动情的音符与动作，似乎没有感性的感受力的话，电影就会不复存在。总在维持着某种音乐性和速率，维持着重复和忧郁的变奏，在嵌套中保持舞动。感受到一种在当下令人熟悉的告别之感，告别能看见的世界，告别电影，告别刚刚陷入但很快就注定不再具有更多可能的爱恋，很多很好的东西就快要不再存在了。影片内的地点并不将瑞士或阿根廷明确起来，时不时出现飞机火车等交通工具的声音，给人一种不是安居之地的感觉，而更像会随时离开或到达的一种中间地带。重看盲人钢琴演奏家那段竟然有种她是戈达尔的某种化身的错觉。 #第12345#
啊啊啊看的时候一直梦回乌镇看的《终局》，我因为被那种控制的极限推到了精神崩溃所以打分很低，但其实很优秀的话剧舞台，终极SM探讨，贝克特这种剧作值得一看再看，是某种存在主义的拷问。重复性机械性机制无聊里透着的趣味，躲在垃圾桶里讲英国裁缝笑话外面喷水枪那段简直太神了，喜欢，两个人互相折磨互相依存的关系可能真的是某种世界的本质我觉得