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剧情简介
“告诉我你有多爱我，我才会懂得如何去爱。”导演和她的角色们一起探索了一个关于亲密关系的研究课题。站在现实和虚幻的模糊边界之上，《不要碰我》跟随着劳拉，托马斯和克里斯蒂安的情感之旅，以一种深深的共情的姿态洞察他们的生活。对亲密关系渴求的痛死又对其抱有着恐惧，他们努力克服旧有模式，防御机制以及禁忌，去切断束缚，最终获得自由。它以最特别的手法令人思考，我们如何找到亲密感以及我们如何在爱对方的同时不失去自我。
观众心声
平蒂列把电影理解成治疗的媒介，在无处不在的医院白之下把她的显微镜对准了人的身体。只可惜光靠拍摄身体镜头是远远不足以为影片创造身体性的。她扔了几多后现代艺术虚头八脑的烟雾弹，只为掩盖她自己对"身体性"这一话题过分简单的理解。身体实验再度被与色情行业画上了等号，如此浪漫又天真的设想在2018年大概只能迎合的了小资多金多闲阶级的趣味。影片毫无节制地进行着视点瓦解，最终把自己打碎成了一团虚无。观众在这一团浆糊里找不到自己的位置，于是只能看到一些人在那里自说自话。想要去探索身体的奥秘，请自己亲身去体验，电影不是用来让人自我感觉良好的场所。
开场之前一个文艺女青年路过我多看了她一眼，然后发现她就是导演。
很少对一部电影既无正面感受也无负面情绪，只觉得离它很遥远，隔着一层玻璃般触碰不及。但它又如此特别，任何现存形式都难以概括，让人无法闭目无视。
很，柏林，很，非凡，但是没法有情感介入。
阿迪娜自认为创造了一个高冷的纯白色世界，其中包括对灵魂，性爱似是而非的探讨，对性的解放过程，某种意义上的谭崔灵修，以及摄影机/导演在场的自反，《不要碰我》在第一个镜头中将身体空间化，并抓住了“触觉”与视觉的对位关系，身体—影像与触觉—影像的关系，但实际上，《不》仅仅是政治正确的意识形态腹语术，关于女性(导演本人)，性少数，跨性别者的直接叙述，似乎在先锋之下合乎某种“要求”，却丝毫不适合影像，更不用说导演生疏，狭隘的呈现方式，只能将影片残存的亮点再次削减。