剧情简介
尽管好莱坞无声电影时代有过一些女导演，比如喜剧女演员梅布尔·诺曼德，但随着电影行业越来越商业化，男性完全地掌握了这个领域。阿兹娜是早期有声电影时代的第一位女导演，1927年到1943年间执导了多部电影，也是第一位加入美国电影工会的女性。她在自己的第一部电影中，发明了吊杆话筒技术，这部电影是《狂野派对》的翻拍版，由克拉拉·鲍主演。同时，她还捧红了凯瑟琳·赫本（《雌雄同体的克里斯托弗·斯特朗》）和罗莎琳德·拉塞尔（《克里格的妻子》）。她导演的20部电影即使算不上开创性的，也绝对是经典佳片。杰出女权主义电影代表《跳吧，女孩子》由阿兹娜的长期伴侣马里恩·摩根编舞，讲述了演艺界幕后的故事，并被选入美国国家电影名录。影片中，两位顶尖舞者露西尔·鲍尔和莫琳·奥哈拉，争夺工作以及同一位男子（路易斯·海沃德饰）的青睐。在一场关键的试镜一幕中，严肃的舞蹈演员莫琳·奥哈拉...
观众心声
4.5星。可能是我第一次观看好莱坞早期女性导演！气质清爽，活力饱满，女性主义光芒闪烁。 亮点一：舞蹈不是点缀、不是装饰、不是背景，而是核心，是女主的热爱、理想和事业。 亮点二：女性人物是核心，男性角色次要。所谓男主，一整个无所事事的富家公子，犹疑懦弱，无关紧要。 亮点三：表面上有雌竞，二女争一男（前妻也算上，就3女了），但故事并未停留于此，并未纠缠于此，而是较为深入地描写出女主与女二有竞争、有互助的女性情谊。最后法庭一幕里女主的自我剖析是理性的、进步的。
A1744
“把你有的展示给他们”“他们会受不了的”。窘迫的芭蕾女孩追梦记。相对于闷骚又幸运的女一，深谙娱乐精神的女二才是本片最大看点，她的表演实况得以完整呈现，舞台上的控场能力、撩动的微表情都堪称神采飞扬，她跟女一之间互相争竞的姐妹情也表现的张力十足。其它诸如一心为姑娘们谋出路的俄罗斯老太太、舞团姐妹、两位男配也面目鲜明（同时桥段设计也有点无厘头，路上出车祸的老太太，健忘又极度社牛的大情人）。电影节奏比较快，通篇营造的热闹趣致，女一跌宕的经历像翻飞不停的飞鱼。女一的所谓舞蹈才能并不突出，全片唯有她为女二垫场的坚持，片尾她匆忙的命运扭转还是基于男性的偏爱与赏识，女二跟她抢婚那场戏，似乎是为了消解女一可能予观众的仰仗男人的印象。总之这个结尾太匆忙了。整体倒不失为蓬勃乐观的好莱坞黄金时代特产。视觉多变而清透
其實是很靈動的，尤其在那真誠的恨後走向理解，屬於女性的溫情。
阿兹娜的女性主义是两条线进行的。同样是被凝视的舞者，Judy loses power on the stage, Bubbles gains it. 这里的舞台指的是滑稽戏的舞台，带有强烈的被消遣的属性，以及冒犯；与之相对的是芭蕾舞的舞台，作为朱迪的舞蹈梦想。虽然她们之间有冲突，但阿兹娜并没有把这两个舞台和两位女主角塑造成对立面，故事发生在滑稽戏的舞台上是电影现实主义的一面，也是朱迪那段著名的演说所要批评的。如此现实是要被超越的，朱迪最终通过实现自己的理想而达成，而泡姐则早早地通过掌控自己的舞台而实现。作为最早的女性主义电影，阿兹娜在情节上还没有放开手脚，但她对女性心理的把握是超越性的。阿兹娜塑造了两位四十年代的独立女性，但她并没有划定谁代表正确的道路，她让她们和解，这跟她们的终点一样重要。